"McQuade: El lobo solitario" (1983).

-- "Lone Wolf McQuade". Estados Unidos. Año 1983.
-- Dirección: Steve Carter.
-- Actuación: Chuck Norris, David Carradine, Barbara Carrera, Leon Isaac Kennedy, Robert Beltran, L.Q. Jones, Dana Kimmell, R.G. Armstrong, Jorge Cervera Jr., Sharon Farrell, Daniel Frishman, William Sanderson, John Anderson, Robert Arenas, Tommy Ballard.
-- Guión: B.J. Nelson, sobre una historia de éste y de H. Kaye Dyal.
-- Banda Sonora: Francesco de Masi.

-- "McQuade: El lobo solitario" en IMDb.
-- "McQuade: El lobo solitario" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

Texas. Bajo los acordes de un... ¡¡¡EPICO!!! ...soundtrack, vemos como un hombre vigila una operación contra unos cuatreros. ¿Hombre, dije? ¡¡¡NO, POR BASTET!!! Porque él no es un hombre. El es... ¡¡¡CHUCK!!! ¡¡¡CHUCK NORRIS!!! DIE TEXANISCHE ÜBERMENSCH!!! Y cuando la cosa se pone fea, Chuck Norris se mete al medio. Dejando el consiguiente reguero de cadáveres, porque como sabemos desde los tiempos de Aristóteles, CHUCK=CHUCK. Y pobre del desgraciado que abrevió esta ecuación como Ch=Ch, porque Chuck no soporta que lo abrevien. El caso es que del operativo, Chuck saca conclusiones de que alguien está traficando armas a través de Texas. Lo mesmésimo podrían haber sido traficantes de leche, que ya Chuck les va a dar hostias como el capellán del ejército del Día D. Pero su jefe, no apreciando la buena labor de ¡¡¡CHUCK!!!, tiene el atrevimiento de... ¡¡¡ponerle un compañero!!! ¡¡¡a CHUCK!!! ¡¡¡Sí, señores, hemos llegado a los límites de la realidad, estamos viendo el infinito más 1!!! Hasta el minuto los pobres pringaos ya podrían irse tomando las medidas para el ataúd, pero se pone mejor. Primero, porque Chuck conoce a una chica que, bueno, la tipa es amazona que monta a caballo y too, pero es cosa de mirar a Chuck y querer colocarse plácidamente bajo él y ser la madre de sus hijos y parirlos con mucho dolor porque para algo Chuck es ¡¡¡CHUCK!!! El problema es que la chica, es también la chica de un malo malísimo que, además, es karateka. Y que, por supuesto, está liado en el asuntillo ése del tráfico de armas y too. Y si hasta el minuto Chuck tiene algunos testosterónicos motivos para partirle la mandarina en gajos al maloh karateka, tendrá uno adicional: por irse a hacer cositas con su noviecito, la hija de Chuck descubre lo que no debe descubrir, y con eso, los malos la envían al hospital (se la saca barata, el noviecito acaba muerto). Sí, señores, como lo leen. ¡¡¡Estos malos son tan imbéciles que han mandado al hospital a la hija de... CHUCK ...y piensan que van a vivir para contar el cuento!!! Ahora la guerra de Chuck Norris, perdón, de McQuade el lobo solitario, es personal. Y ya sabemos que con Chuck no hay guerras, sólo pobres pringaos que donan su cuerpo para averiguar si existe vida después de la vida...

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Sé que todos ustedes aprendieron en la escuela que A.C. significa Antes de Cristo, ¿verdad? WRONG!!! Porque sepan ustedes, ignorantes, que A.C. significa ¡¡¡ANTES DE CHUCK!!! Efectivamente, aunque ustedes no lo crean, hubo un tiempo en que Chuck Nuestro Salvador no había arribado todavía a las salas de cine. Chuck Norris ya venía teniendo protagónicos desde finales de los '70s, pero fue "McQuade: El lobo solitario" la peli que lo cambió todo, poniendo a Chuck definitivamente sobre el mapa. A partir de entonces, las pelis de Chuck Norris fueron grito y plata, y ya tenemos a los de la Cannon rompiéndose los carrillos interiores a punta de felarse a Chuck para que no se fuera a hacer pelis a otro estudio (aunque "McQuade: El lobo solitario" fue producida por Orion, canónica compañía de pelis ochenteras donde las haya, porque partió en 1978 y se dio el batacazo en 1992). En realidad, no tiene mucho sentido hablar de McQuade como personaje. Al igual que otras pieles ficticias en las que se vistió Chuck Norris, McQuade es en realidad otra chapa bajo la cual se esconde el mismo Chuck Norris, que es ubicuo e inmortal y viaja en el espacio y en el tiempo para combatir a los musulmanes de "Fuerza Delta" y rescatar prisioneros vietnamitas en "Desaparecido en acción"...

¿POR QUÉ VERLA?

-- Esta peli es una condensación de todo lo que se supone es el cine de Chuck Norris. Lo vemos en un rol tan icónicamente yanketa como un policía de Texas, luchando por el bien del sistema (incluso contra los propios apontigados burócratas que tiene como jefes, poniéndolo así en clara línea de descendencia de parafascistas como Harry el Sucio o el Vengador Anónimo), masacrando malos que por ser los malos son malos malísimos, cepillándose a la chica, etcétera. O Chuck Norris como el epítome de la virilidad de los grandes paisajes de América (la América del Norte, claro, que para ellos Sudamérica es ese lindo patio trasero en el que esquilmar tesoros arqueológicos). A esta peli no hay que buscarle la quinta pata del gato (¡¡¡MIAU!!!), sino simplemente dejarse llevar por el carisma rompecostillas de... ¡¡¡CHUCK!!! A cambio, tienes una montaña rusa de emoción a la vena. La chica buena está realmente buena (Barbara Carrera en sus mejores años, y es que en ese mismo 1983 fue también la chica Bond de "Nunca digas nunca jamás"), el malo es un cabrón de cuidado como ya no se ven por estos parajes (David Carradine, duelo épico donde los haya poniendo frente a frente a los dos maestros de las artes marciales), el compañero del héroe derrocha simpatía (Robert Beltran), tenemos al inevitable negro (León Isaac Kennedy), y la chica es todo lo carebuenorra y sexualmente modosita que debería ser la hija de un republicano de pro (Dana Kimmell). Además tenemos el soundtrack de Francesco de Masi, insigne compositor de música incidental de Spaghetti Western, que aquí hizo una breve colaboración con Er Mundoh Oxidentáh, y que le da un aura de Western casi clintisgudiana a varias escenas de la peli. A ratos, de hecho, nos preguntamos qué hubiera pasado si efectivamente Chuck Norris hubiera hecho un Spaghetti Western alguna vez. Entretención pura y simple, incluso descerebrada, pero que en ningún minuto intenta ser otra cosa ni salirse de los márgenes de ese aroma a cine de barrio, y que por lo mismo se gana nuestro más ferviente entusiasmo. Y que los culturetas de toda la vida berreen porque consideramos siquiera como digna de ver una peli de Chuck Norris. Ya irá Nuestro Mesías Walker Texas Ranger a amputarles la jeta con su patada voladora (por cierto, se supone que Walker Texas Ranger era justamente McQuade en serie televisiva, pero que no se llamó así por una cuestión de derechos).

IDEAL PARA: Ver a Chuck Norris defendiendo uno de los más emblemáticos ambientes de la América Profunda con artes marciales importadas desde Asia, contra otro villano que usa artes marciales importadas desde Asia.

VIDEOS.

-- Trailer de la peli [en inglés, sin subtítulos].



-- Inicio de la peli [en inglés y español, subtítulos en portugués].

"Agente internacional" (2009).

-- "The International". Estados Unidos / Alemania / Inglaterra. Año 2009.
-- Dirección: Tom Tykwer.
-- Actuación: Clive Owen, Naomi Watts, Armin Mueller-Stahl, Ulrich Thomsen, Brian F. O'Byrne, Michel Voletti, Patrick Baladi, Jay Villiers, Fabrice Scott, Haluk Bilginer, Luca Barbareschi, Alessandro Fabrizi, Felix Solis, Jack McGee, Nilaja Sun.
-- Guión: Eric Singer.
-- Banda Sonora: Reinhold Heil, Johnny Klimek y Tom Tykwer.

-- "Agente internacional" en IMDb.
-- "Agente internacional" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

Berlín. Un hombre observa a otro hombre encontrarse con otro hombre (y no es porno alemán, es una de espías, ¿vale?). Los dos últimos están dentro de una limusina de ésas de ejecutivo vejete, que los exec jóvenes prefieren los deportivos, y el hombre dice que anda tras el rastro de un banco con la chula sigla de IBBC porque le han soplado al oído que está involucrado en el comercio de algunos chiches de ésos que se disparan y mueren personas (sistemas antimisiles, concretamente). Por supuesto que cuando se baja del automóvil, el pobre hombre ya es cadáver ambulante, y le hacen una marquita. Cosita poca, pero lo suficiente para darle un cianurazo de padre y morgue mía. El amiguete que estaba mirando todo, mosqueado por supuesto ya que su cumpa murió a vista y paciencia de todos y ni él vio nada. Pero está trabajando con una bella chica que también quiere cazar al IBBC, y echan la conexión entre el banco y un político italiano que parece saber algo mucho del tema. Las cosas podrían ir bien ahora que están consiguiéndose al fin un insider, pero ya se sabe que cualquiera que se ponga en contra del banco, sufre un misterioso accidente y peón menos en el tablero... Nuestros agentes tendrán que sudar para tumbar nada menos que a todo un banco internacional que financia armas, desestabiliza gobiernos y juega al casino con la deuda externa de las satrapías tercermundistas de toda la vida... Nada del otro mundo si eres James Bond o Jason Bourne, pero el problema es que nuestro agente no lo es, sino que es más... opaco. Humano. Terrenal. Incluyan el sinónimo que quieran aquí.

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Aunque no se crea, hubo una época en que la democracia implicaba que cada patipelao podía, en potencia, ser the next President on United States. Pero claro, estamos hablando de un tiempo más o menos cercano a los comienzos del XX. La Revolución Francesa, que se libró al grito de liberté, égalité et fraternité, y que en el papel pretendía hermanar a todos los seres humanos, en realidad fue hecha para aupar a los burguesitos capitalistas al poder, que éstos eran de los que creían que las cosas estaban bien cuando ellos estaban bien (igual que los aristócratas derrocados, miren ustedes cómo de tanto enemistarse al final los carneros se parecen), pero que compartir la torta con el proletariado y el campesinado, ah-no, eso sí que no, que una cosa es libertad y otra es libertinaje pus oye, y cómo va a ser posible que los puros habanos con tabaco de Cuba van a estar a disposición de todo el mundo, pussom. Pero para que nadie proteste demasiado, de tarde en tarde se arrojaban unos cuantos huesitos abajo. Leyes sociales a ratos, y cuando éstas se iban recortando, pues bien, un poco de panem et circenses bajo la forma de MTV, y a seguirnos forrando, que las utilidades esos discos de horripilante dizquemúsica con fotitos semidesnudas de Britney Spears mueven la industria. Si es que en el fondo, por mucha crítica al sistema que le pongan, a la gente le gusta, o por decirlo en lenguaje Mafalda, "el pueblo, qué vocación de timbre, ¿eh?". Si no les gustara, hace tiempo que se habrían rebelado. ¿Y usted, mi General Gato? A mí no me miren, yo sólo soy un gato detrás del teclado. Pelis como "Agente internacional" son inevitables en el mundo en que vivimos, que un poco de crítica social no le hace mal a nadie. En particular si nadie está dispuesto a sacrificar su auto del año y su celular último modelo por un poco más de ésas cosas que se llamaban... a ver, cómo era la palabrita ésa... no, eran dos palabritas... a ver... ¡ah, sí! "Justicia social". Eso era.

¿POR QUÉ VERLA?

-- Partamos por el malentendido que resultó en la defenestración pública de esta peli (50 de costo, 60 de utilidades, una miseria en estándares de Hollywood). ¿Qué esperaba la gente de esta peli? Bueno, es sobre un tipo que hace investigaciones contra una organización internacional y se mueve por el mundo, como James Bond, interpretado para remate por Clive Owen, que en su tiempo fue barajado para reemplazo de Pierce Brosnan como 007 precisamente (el que se llevó el palo al agua, sabido es, fue Daniel Craig). Y de pronto la gente fue al cine, y en vez de descubrir un thriller pseudojasonburnesco como "Quantum of Solace", se encontraron con una peli de suspenso policial al estilo del thriller político de los '70s. O sea, que estamos más cerca de las aguas de "El día del chacal" u "Odessa", que de "Quantum of Solace" o "Bourne: El ultimátum", para que nos entendamos. Pero si hacemos un alto, eliminamos las ideas preconcebidas y nos tomamos a la peli tal y como es, en vez de pretender que sea otra siguiendo la larga estela que ha dejado Jack Bauer en los 2000s, resulta que tenemos una peli bastante interesante y muy actual. ¡Y basada en un guión original en vez de ser la adaptación de una novela, figúrense cosa rara ésta! Los resortes de la tensión narrativa descansan aquí no en la acción pura y brutal, sino en la investigación hecha en pasillos, con entrevistas y siguiendo gente. O sea, todo lo contrario a las tendencias del cine palomitero actual, que privilegian la acción descerebrada por sobre la trama. Y conste, la trilogía de Jason Bourne me la fumé pipa en el cine, pero lo que funcionaba en las pelis de Bourne no necesariamente tiene que funcionar en todas partes, y no es saludable que todas las pelis de espionaje sean clones unas de otras (no es saludable que ningún género se clone a sí mismo, en realidad). Esta, con su frío apego al realismo, con una acción no demasiado over-the-top (salvo cierta secuencia más Hollywood-style que apenas vean la peli reconocerán de inmediato), con una puesta en escena y una música incidental minimalistas, con villanos que son prácticamente hombres sin rostro, simplemente juega en otra liga. Criticarla porque no tenemos al enésimo 007 aquí es fuera de lugar. ¿Y bien, funciona como upgrade del viejo y venerable thriller setentero? La verdad, sí. Y muy bien. Claro, otra cosa es que te guste el thriller político setentero, porque si no es el caso, tampoco te gustará ésta, pero dénle una oportunidad, que vale la pena por una vez en la vida ver una peli de espionaje down-to-Earth, sin vuelitos ni florituras superfluas.

-- El trasfondo de la peli es lo más interesante, y tiene algo de western crepuscular (y por qué no decirlo, eligieron a un actor tan spaguetiwesternesco como Clive Owen, especializado en protagonizar desperados de toda ralea y condición, como en "Niños de los hombres", "La huída" o "Sin City"). Antiguamente, el thriller se basaba en la idea de que "el sistema" son los buenos, y el enemigo exterior que pretendía ponerlo patas arriba era el villano (léase "La máscara de Fu Manchú", "El satánico Doctor No", o ejemplos más recientes como "Indiana Jones y el Templo de la Perdición"). Pero desde hace algún tiempo a esta parte, los villanos SON el sistema, corrupto hasta la médula, en donde todo y todos tienen un precio. Pero lo que en otras pelis se asume con cierto optimismo, de que la cruzada del héroe llegará a buen puerto porque basta que un individuo superpoderoso se oponga al sistema para que éste se caiga como fichas de dominó (léase "Bourne: El ultimátum" o la lucha contra Quantum que 007 emprende en "Quantum of Solace"), acá está un poco más aterrizadito. A lo largo de toda la peli sabemos que el héroe quizás al final gane, pero que será una victoria pírrica, o no será una victoria en lo absoluto. Como lo remarca uno de los villanos en alguna parte (siguiendo un poco la estela de un discurso de villano parecido en "Misión Imposible III"), en realidad la figura del villano da lo mismo, porque el sistema mismo se encargará de proveer un reemplazante. ¿De qué sirve tumbar a un grupo de banqueros corruptos, si el sistema mismo los ha generado en primer lugar para mantenerse en funcionamiento? ¿Acaso no vendrá otro villano a tomar la plaza vacante, y el sistema tan saludable como siempre? Y admitámoslo, si tienes un empleo de mierda malpagado y con un jefe que te pone a parir a las primeras de cambio, y que no puedes abandonar porque tienes hembra y tres bocas infantiles que alimentar en casa, y de pronto tuvieras la ocasión de trepar y ocupar un puesto destacado cerca de la cabecera de una organización en la que no te va a pasar nada porque todos los "como uno" se protegen entre sí contra los que se ponen en contra de "el sistema" (y que ni siquiera es una organización criminal porque lo criminal se define como lo que está contra la legalidad, y el sistema ES la legalidad)... creo que como mínimo te lo pensarías un poco, ¿no? Y aunque dijeras que no, por miedo o por decencia (otro bien cuya valoración en el mercado anda a la baja en las últimas décadas), ya habrán cuatro o cinco mil perejiles allá afuera que dirán que sí, que a la ocasión la pintan calva, a fin de cuentas. Todos estos temas se plantean en la peli, en algún pasaje u otro de manera bastante explícita, y le confieren un feeling bastante particular a esta peli. Y por qué no decirlo, bastante inconfortable. Después de todo, el grueso de la gente ve pelis para evadirse de la realidad, no para que te la restrieguen por las narices. Así fue como "Quantum of Solace" se forró en taquilla, y ésta no.

IDEAL PARA: Ver un muy correcto thriller político y financiero.

OTRAS PÁGINAS SOBRE "AGENTE INTERNACIONAL":

-- "The International" en Revelaciones Chúcaras.

VIDEOS.

-- Trailer de la peli [en inglés, voz en off en español, subtítulos en español].

"Arenas blancas" (1992).

-- "White Sands". Estados Unidos. Año 1992.
-- Dirección: Roger Donaldson.
-- Actuación: Willem Dafoe, Mary Elizabeth Mastrantonio, Mickey Rourke, Samuel L. Jackson, M. Emmet Walsh, James Rebhorn, Maura Tierney, Beth Grant, Alexander Nicksay, Fredrick Lopez, Miguel Sandoval, John Lafayette, Ken Thorley, Jack Kehler, Royce D. Applegate.
-- Guión: Daniel Pyne.
-- Banda Sonora: Patrick O'Hearn.

-- "Arenas blancas" en IMDb.
-- "Arenas blancas" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

El sheriff de uno de esos poblachos redneck de mierda en la America Profunda, se encuentra un día con una sorpresita. Tiene, en pleno desierto, un cuerpo tirado, muerto con herida a bala, y con maletín de 500.000 dólares. Al sheriff el asunto le pica la guía, decide no archivar la investigación por falta de antecedentes y se las rebusca hasta descubrir un número telefónico de contacto. A través del teléfono se hace pasar por el muertito, y ¡UPS!, le creen. Le dicen que vaya a tal parte, que se hospede en tal lugar, y que la cita es a tal hora. El sheriff se prepara entonces para emprender un largo viaje, se despide de su amante familia (la siempre bustosa Mimi Rogers, en esos años recobrándose del chancacazo que Tom Cruise le dio con Nicole Kidman, y en esta peli sin acreditar), y emprende el viaje hacia su destino. En el lugar es atacado por un par de ninjas lesbianas (no pregunten, la peli venía así, además que no vuelven a aparecer...), que le roban el dinero y lo dejan en paños menores. Pero le dicen que su verdadero contacto está en tal otro lugar. Bien, al menos ya estamos llegando a alguna parte. O casi. Porque antes de eso es atacado de nuevo y llevado hasta un cuartel, en donde descubre que sus atacantes son el FBI. "Mira, desgraciao, teníamos un operativo, y lo acabas de joder, y acabas de pasarle 500 de los grandes al enemigo, ¿captas?". El sheriff se las arregla entonces para convencerlos de seguir el arreglo, que a él no lo conocen, que piensan que es el muertito, así es que seguirá trabajando undercover. Los agentes del FBI se miran y remiran el asunto, y finalmente aceptan el trato. El sheriff irá entonces recto a encontrarse con su destino. Aunque el camino sea muy torcido y retorcido, porque como de costumbre, nadie es quien dice ser, todos engañan, etcétera.

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Aunque ustedes no lo crean, mis estimados humanitos, hubo una época en que el cine de Hollywood se preocupaba por hacer pelis inteligentes. No significa que TODAS las pelis fueran inteligentes, pero había una cantidad significativa de ellas con buenos guiones y tramas de cierta elaboración. Uno de los géneros más beneficiados por esto, y hoy en día bastante caído en desgracia (cuestión de ver cosas como "El centinela" o "Justo en la mira"), es el thriller de suspenso policíaco. Se suponía que el cine antes iba dirigido al público adulto, y el público infantil tenía su propio lugar claramente segmentado... y las pelis juveniles buscaban entregar ideas (¡cuántas de Ciencia Ficción de serie B, despreciadas por la alta crítica y destrozadas por los culturetas de toda la vida, no lidiaron con temas como el racismo, el clasismo, la xenofobia, el miedo a lo diferente...!). En los '80s, eso empezó a cambiar: "La guerra de las galaxias" y los blockbusters subsiguientes enseñaron que entre los adolescentes descerebrados estaba el dinero, y mientras más descerebrados mejor, que así menos le pagamos a los guionistas (ejemplo célebre: el mono que después de 1000 intentos aporreando una máquina de escribir todavía trata de sacar las obras completas de Shakespeare, y que por el momento ha conseguido tan solo escribir los guiones de Michael Bay). "Arenas blancas" en ese sentido es una especie de canto de cisne, una peli de suspenso "a la antigua", que si bien no es perfecta ni de lejos, al menos trata de ofrecer una trama esforzada y un suspenso aceptablemente bueno, que se base en los conflictos de personajes e intereses, y no en la predecible imprevisible vuelta de tuerca cada cinco segundos para mantener a pulso la trama. En su tiempo, la crítica la trató con bastante displiscencia. Claro, podían saber lo que se estaba avalanchando sobre el cine comercial: aún no habían visto nada de Michael Bay.

¿POR QUÉ VERLA?

-- Es un estupendo thriller policíaco. Se basa en la materia prima del cine de toda la vida, o sea, en el suspenso y en la colisión de intereses creados entre distintos personajes, no en lo espectacular de la acción ni la chulería de los protas. De hecho, las escenas de violencia tienden a ser más bien pocas y dosificadas, y estamos en una época anterior a la cual los protas tenían que salir haciendo el Mátrix. El guión tiene sus momentos WTF, vale (esas ninjas lesbianas), y algunas cosas no quedan del todo claras. Pero hay un aire como a que toda la trama criminal en verdad no importa tanto al final del día. Utiliza también notablemente la idea del prota de inocencia relativa metiéndose a un infierno reglado con leyes que no conoce (idea también utilizada en "Terciopelo azul" con más inteligencia, pero es que allá era David Lynch, y acá es claramente un producto comercial), con una gran escena en que el prota Willem Dafoe se despide de su esposa (y al poco rato se encontrará con otra chica con la que podría estar la mar de bien... o no...). Y el final, que por supuesto no adelantaré, tiene un regusto al mejor Western de toda la vida, ése en donde los espacios amplios, desolados, infinitos, blah blah blah, se transforman en casi parte de los protas... Con debilidades y todo, sigue siendo un estupendo thriller. El guión es responsabilidad de Daniel Pyne, que ese día parece que estaba escribiendo iluminado, porque no ha tenido otra historia tan interesante entre sus manos (ha sido guionista también de "Doctor Hollywood", "Un domingo cualquiera", "La suma de todos los miedos"... pero ésa no cuenta porque estaba adaptando una novela... el remake de "El candidato del miedo"...). Y el director es Roger Donaldson, que tiene su nombrecito ganado en el cine popcornero con cosas como "Cóctel", "Especies", "El discípulo", y el notable thriller político "Trece días".

-- Las actuaciones están notablemente bien. El protagonismo recae sobre Willem Dafoe, una adecuada elección para un personaje un poco en la vena de Cogan, el prota de "Mi nombre es violencia" (Clint Eastwood como sheriff campirano, un poco en borrador de Harry el Sucio), pero lo interpreta a su manera, lo que es un plus porque en esos años trataba de actuar y no sobreactuaba descaradamente como cuando hizo de villano en "Spiderman" (bueno, también está su magnífico rol de "La sombra del vampiro"). Además, Dafoe no es un carilindo, y eso ayuda a darle consistencia a su rol de agente encubierto un poco a la fuerza. Su contraparte es Mickey Rourke, que en esos años estaba al tope después de comerse a Carre Otis en "Orquídea salvaje" (y se la siguió comiendo por años, el jjjjjjdep...), y que compone a un personaje sinuoso y reptiliano. Mary Elizabeth Mastrantonio, por su parte, está un poco debilucha en materia actoral, pero tiene carisma y aporta. Y el cuarteto de protas se completa con un Samuel L. Jackson que en esa época todavía era una especie de secundario de lujo, antes de ser la superestrella al lado de John Travolta en "Pulp Fiction". Y en general, todos los personajes cumplen con crear esa sensación de juego duro que hay alrededor de esta peli semiWestern/semiredneck.

IDEAL PARA: Ver una de suspenso con nervio y garra.

VIDEOS.

-- Trailer de la peli [en inglés, sin subtítulos].



-- Comienzo de la peli, cuando encuentran al muertito [en inglés, sin subtítulos].