"Sicario" (2015).

-- "Sicario" (título original en... en inglés no, claramente), "Tierra de nadie" (título en México). Estados Unidos. Año 2015.
-- Dirección: Denis Villeneuve.
-- Actuación: Emily Blunt, Benicio del Toro, Josh Brolin, Daniel Kaluuya, Maximiliano Hernández, Victor Garber, Jon Bernthal, Jeffrey Donovan, Raoul Trujillo, Julio Cedillo, Hank Rogerson, Bernardo P. Saracino.
-- Guión: Taylor Sheridan.
-- Banda Sonora: Jóhann Jóhannsson.

-- "Sicario" en IMDb.
-- "Sicario" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

En ese peladero tan lejos de Dios y tan cerca de Estados Unidos que es... Arizona, en el sur de Estados Unidos, un equipo de agentes désos vestíos hasta el copete con ANTIBALAS y tal, y que son del FBI por más señas, llegan y entran a lo bestia, MATANDO Y AMETRALLANDO PORQUE DIS-IS-AMERICA. Los blancos son unos... blancos en el sentido de objetivos, porque se trata de mestizos mejicanotes mi cuate órale... los blancos son una panda de secuestradores que, bueno, dejan un último regalito: bombazo padre vaia-con-dió. Frustración de la Emily Blunt, que dirigía el operativo, poli-muuuuuu-dura ella y tal, aunque con SENTIMIENTOS (sí, como Sylvester Stallone pero en femenino, sin tantos esteroides, y mejor calidad actoral). El caso es que los superiores jerárquicos al mando se reunen en una reunión muuuuuu reuniosa, la Blunt y su compañero que es nigga (joer, pero, ¿qué pasa con Jólivu? La última de Star Wars venía hembra+nigga, ahora ésta... ¿qué vendrá ahora, un reboot de Lara Croft con Alexandra Daddario pareada con Idris Elba?), y la llaman a ella, no al nigga (no, no por racismo, pero la peli revela el motivo despué, y no es tan descabellao como parece), le hacen algunas preguntas de tipo "¿estás encoñá, tienes larvas humanas a cargo?", y le hacen una oferta: integrarse a un equipo de respuesta-contrachoque que sirva para EXTERMINAR a los BASTARDOS que andan dejando BOMBAS porái. Y ella qué dice: "¿Integrarme a un equipo que mezcla a varias agencias conocidas por sus manejos turbios, trabajando con gente que no conozco, en una labor que no me han terminado de explicar bien, para practicar operaciones que seguramente están al filo de la ley porque de lo contrario las agencias estarían haciendo su trabajo regular, y me están haciendo la petición de integrarme como voluntaria en vez de recibir una orden directa de mi superior jerárquico al mando? OK, ¿en dónde firmo?". Así se hace chica, desde la estratósfera, sin paracaídas, y sin compresas durante el día 28 del mes. El caso es que van y le dicen que vas-a-estar-tal-lugar-tal-hora, y por supuesto, ni palabra de para qué. Y ella, obediente, va y se sube al avión que lo mismo podría estársela llevando, no sé, a Colombia, Tailandia o el Vaticano. Pero no, al final es a México. Qué hace una agente del FBI metía en Ciudad Juárez, que técnicamente es los extramuros de su jurisdicción, y con armamento, lo que seguro debe ir contra la ley mexicana, eso la bruta ni se lo cuestiona (o sea, sí se lo cuestiona, pero el masho a cargo le dice básicamente SHUT UP THE FUCKING MOUTH y listo, asunto arreglao, y si después los machos las tratan como las tratan, es que el cine enseña, leñe, miren ustedes, y tan seriecita que se veía la peli). Y bueno, comienza así el lento descenso hacia los infiernos de lo que DE VERDÁ es el mundo de la guerra contra el narcotráfico, o sea, mucho tiroteo, mucho mejicanooote suelto mi cuate, y su pequeña cuota de diálogos español-pero-cantaditos-mi-carnal...

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Cada generación debe tener su propia ANTINARCOTRAFÍADA, una peli en donde se nos diga que la guerra contra el narcotráfico es crueeeeeellllll y tal. Porque si hay algo que este subgénero del cine de Jólivu nos ha enseñao, es que los agentes de la DEA (o del FBI, o la CIA, o lo que se tercie) también lloran. La última venía siendo "Traffic" de 2001, en donde veíamos a Benicio del Toro, y ahora toca "Sicario", en donde vemos a Benicio del T... Hmmm... ¿Cuál fue la anterior? "Licencia para matar" de James Bond, con Benic... Joer, ¡¡¡BENICIO DEL TORO IS THE NARCO MAN EN HOLLYWOOD!!! Y no apareció en "Scarface" porque era un crío, seguro. El cineasta Denis Villeneuve se ha hecho de buenos créditos en el mundo del cine gracias a insignes pelis que aquí en Cine 9009 ni hemos repasao ni ná, pero los popes dicen que están bien, así es que estarán bien, supongo que sí, por qué no, ¿eh? Veamos: "Polytechnique", "Incendios", "La sospecha", "El hombre duplicado"... Que por melodrama los títulos no se queden, ¿eh? El caso es que Villeneuve, que se supone que va a rodar "Blade Runner 2" ahora que Ridley Scott se bajó, este hombre rodó su propia versión acerca de lo jodío que está el asunto del narcotráfico, o mejor dicho, de la guerra contra los carteles. Casi como "Traffic: The Spin-Off". "Sicario" se encontró con aclamación crítica casi universal, una de las mejores del año, joer con los protas están la mar de bien, etcétera, y el público más o menos respondió: recaudó 80 milloncejos, una caquita de cabra para los estándares de Jólivu, pero había costado 30, así es que se saldó con resultados positivos, en otra muestra de que DEBERÍAN RODAR MÁS PELIS BARATAS Y ASÍ SI LA COSA NO RECAUDA MUCHO, NO SE PEGAN ESOS FEROCES COSTALAZOS TIPO "JOHN CARTER" O "EL LLANERO SOLITARIO" O "TOMORROWLAND" O... De hecho, ya se rumorea un "Sicario 2" o un spin-off basao en el personaje de Benicio del Toro, lo que por supuesto es un spoiler grueso, porque con esto, si no lo sabía, acabo de darles una información clave: el personaje de Benicio del Toro sobrevive (bueno, podría morirse y aún así rodarse una precuela en donde esté vivo, pero joer, el Benicio ya es casi cincuentón y se le nota, será buen actor y too, pero a ése no lo rejuvenecen ni con Crema Ponds H, sería como haber rodado las precuelas de Star Wars con Alec Guiness en vez de Ewan McGr... er... no, mejor no, comparación demasiado necrófila para ser buena, mejor sigamos adelante).

¿POR QUÉ VERLA?

-- Bueno, qué puedo decirles, el grueso de las críticas tienen razón en buenos aspectos. La peli en cuanto thriller, es sólido. Tiene ese gustito a thriller setentero en que insiste en las ramificaciones sociales de su tema, en vez de irse por la AXIÓN X AXIÓN, ya me entienden. La realización estupenda, una banda sonora industrialoide que aporta mucha mala vibra a too el asunto, y unas actuaciones potentes tanto de Emily Blunt que es una de las mejores actrices de su generación, una de las pocas capaces de convertir una peli mala en buena y una peli buena en un clásico, y de Benicio del Toro bordándola como nunca antes, y vaya que ha hecho papeles bordes este tipo. O sea, todos los mimbres para ser una de las BEST OF THE YEAR. Y sin embargo... sin embargo... No. No me convenció en lo absoluto. De hecho, es una de las pelis más cretinas y oligofrénicas que me ha tocao ver en el cine en 2015. Y too por un detallito de guión que, bueno, tan detalle no es, igual es importante, pero ejke... bueno, cómo decirlo... La prota. O sea, no Emily Blunt que consigue convertir al personaje en bueno a punta de lucirse actuando, pero es que el personaje en sí es... bueno, por una vez en la vida que una peli de estas características la protagoniza una mujer, que ya iba siendo hora (sí, leñe, Jólivu es mashista, siempre lo hemos sabido y ojalá hubiera más pelis de éstas con mujeres de protas), y va y resulta que es tará terminal la pobre. Porque, veamos. La peli parte con una operación en terreno tipo SWAT (el FBI, pero ya me entienden) que sale terriblemente mal, y en donde a ella pareciera le van a dar un rapapolvos monumental porque, bueno, ya sabemos como son estas pelis. Hasta ahí, bien: no vemos que la prota haga nada fuera de tiesto ni se mande ninguna tontera, y si las cosas salen mal, es por una situación objetivamente más allá de su control. Pero a partir de ahí, la invitan a participar de voluntaria (bueno, "eres voluntaria pero si no aceptas, vamos a encontrar la manera de cagarte, mujé", pero aún así) en una misión mal definida, con compañeros de trabajo mal definidos, y ella va y acepta. OK, quiere vengarse por sus compañeros caídos, además cuadra con el perfil de hembra über-professional y tal, de manera que su elección es discutible en términos de neuronas en la azotea, pero es comprensible desde un punto de vista emocional. Lo que ya no es comprensible, es que a la jodía la terminan metiendo en una operación en Ciudad Juárez que ella, siendo la ubre... perdón, la über-professional que es, se da cuenta de que es hasta las chanclas de ilegal, y aún así, ella decide seguir trabajando con el grupo en vez de SCREW THIS SHITFUCK I GOTTA THE HELL OUT OF HERE. Y las inconsistencias se acumulan: al principio le han dicho que su trabajo es esencialmente servir de enlace entre el FBI y las otras agencias metías en la operación, pero luego, ella va y reporta que están sucediendo varias irregularidades a sus superiores, y le llega reto por parte de sus compañeros de trabajo porque "bebita fuiste a acusarnos con tu papito" y ella se queda callá con ORGULLO HERIDO a pesar de que lo que hizo es JUSTAMENTE EL TRABAJO QUE LE DIJERON QUE DEBÍA HACER, servir de enlace, y ella la tonta va y sigue con el grupo. En otra parte, le dicen que no se meta a cierto edificio en donde, con un poquito de observación, ella debería notar que ninguno de sus compinches va y se mete, y por supuesto, ¿qué hace ella? Pues que se encoña con que "hay que conseguir pruebas" (cuando a esas alturas del partido ya debería tener claro que toda la operación es más ilegal que esnifar polvo de cuerno de rinoceronte, y por ende, a quién mierda le importan las pruebas si la cosa ni se quiere ni se espera que llegue a juicio), va y se mete, y claro, después le pasa lo que le pasa (no, no voy a decir qué le pasa, pero no es bonito). Y así, la tonta, a lo largo de toa la peli. Las pelis de este tipo que son de AXIÓN DESCEREBRÁ que protagonizan tipos como Schwarzenegger y Stallone, generalmente le dan un motivo al prota para no salirse a pesar de toda la mierda que tenga que tragar por el camino (que estoy en esto porque estoy vengando a mi compañero/amigo/follante, que TENGO SÍNDROME DE HÉROE CRÓNICO, que me la tienen jurada y tengo que limpiar mi nombre, cualquier cosa, por básica que sea, pero que OBLIGUE AL PROTA A SEGUIR ADELANTE HASTA EL SHOOTDOWN FINAL), mientras que aquí, más allá del "se cargaron a unos compañeros a quienes no conocía de ná, y que en realidad sólo cayeron víctimas de los riesgos del trabajo que todos nosotros debemos asumir porque estamos en lo que estamos", la chica realmente no tiene ninguna motivación, pero lo que se dice ninguna, para no ir a reclamar de too el asunto con sus superiores, y si la cosa sigue oliendo, ir al Departamento de Estado o la Fiscalía o como se llame la tontera allá en los Yueséi, y denunciar too el tinglao, o por último, para extender su hoja de renuncia y aprovechar su experiencia en el sector público para pasarse al ámbito privao, montar su propia empresa de seguridá y forrarse porque THIS IS AMERICA. Y claro, cuando tenemos ese pequeño detallito de que la prota es más tonta que una puerta con termitas, pues apaga y vámonos. Porque, y esto es lo importante, si por último nos lo venden como un vehiculito de axión de así de ná, hasta se lo perdonamos y too, porque no es para tanto la cosa, pero ejke óigale, esta peli es SERIA leñe, un retrato DESCARNADO de lo JODÍA que está la cosa en la frontera, una peli que te tiene en vilo en el asiento y además TE HACE PENSÁ y poner ojitos llorosos en blanco con lo jodío que está el mundo (eterno motivo de autoflagelación para los progretas bienpensantes, por supuesto), y claro, cuando haces justo eso, que te detienes a pensar y la cosa no cuadra porque la prota misma es la que no piensa, pues como que entonces la cosa se nos deshace entre las manos. De manera que, ¿recomiendo esta peli? Depende. Si te gusta que una peli tenga una buena terminación técnica (buena fotografía, actuaciones, banda sonora, etc), entonces sí. Si te gustan las pelis de ésas que te muestran un mundo de porquería que es NUESTRO MUNDO DE PORQUERÍA y que ALGUIEN DEBERÍA HACER ALGO porque ¿ALGUIEN QUIERE PENSAR EN LOS NIÑOS?, entonces sí, adelante, esta peli te va a encantar. Pero si estas esperando que la peli cumpla con lo promete, o sea, que promete ser un acercamiento reflexivo y cerebral a la tragedia humana de la frontera, entonces olvídate, porque la prota lo que menos tiene es ser justamente reflexiva y cerebral, ni siquiera el mínimo de reflexivo y cerebral que uno esperaría de una agente fogueada en trabajar para una agencia cuya principal misión es lidiar con la escoria de la sociedad, y que por lo tanto, desde el inicio, ALGO debería saber o caerle la teja.

IDEAL PARA: Fanáticos de Denis Villeneuve (supongo), de Emily Blunt, de Benicio del Toro, o de las pelis de feds vs. narcos.

"Sin City 2: Una dama fatal" (2014).

-- "Sin City: A Dame to Kill For" (título original en inglés), "Sin City: Una dama para matar o morir" (título en Argentina), "Sin City: Una dama por la que matar" (título en España), "Sin City: Una dama por la que mataría" (título en México). Estados Unidos. Año 2014.
-- Dirección: Frank Miller, Robert Rodríguez.
-- Actuación: Mickey Rourke, Jessica Alba, Josh Brolin, Joseph Gordon-Levitt, Rosario Dawson, Bruce Willis, Eva Green, Powers Boothe, Dennis Haysbert, Ray Liotta, Stacy Keach, Jaime King, Christopher Lloyd, Jamie Chung, Jeremy Piven, Christopher Meloni, Juno Temple, Marton Csokas, Jude Ciccolella, Julia Garner, Lady Gaga, Alexa Vega, Patricia Vonne, Frank Miller, Robert Rodriguez.
-- Guión: Frank Miller, basado en su propia obra gráfica.
-- Banda sonora: Robert Rodriguez y Carl Thiel.

-- "Sin City 2: Una dama fatal" en IMDb.
-- "Sin City 2: Una dama fatal" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

Un gorila despierta y no se acuerda de nada-nada-nada. Después viene algo-algo-algo JESSICA ALBA STRIPPER algo-algo-algo golpear a unos estudiantes algo-algo-algo chocar coche policial algo-algo-algo jovencito weno pa'l poker juega sus manos contra senador corrupto y gana y en recompensa lo torturan al pobre bruto algo-algo-algo eva green conversa algo-algo-algo EVA GREEN EN GLORIOSA PELOTA PICADA algo-algo-algo EVA GREEN EN GLORIOSA PELOTA PICADA el matón va y ataca a no sé quien pero todo es una trampa de eva green y el matón va a vengarse y EVA GREEN EN GLORIOSA PELOTA PICADA y todo termina en muerte y otra vez la historia del póker y luego JESSICA ALBA STRIPPER algo-algo-algo cameo de Bruce Willis matanza final fin.

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

En 2005, el estreno de "Sin City" significó una pequeña revolución. No era la primera adaptación de un cómic al cine, claro, pero introdujo una idea nueva: ahorrarse el sueldo del tipejo que hace los storyboards. La cuestión es que cuando ruedas una peli, previo a ella tienes que tener una idea de cómo se va a ver, y para eso contratas al storyboardista: para que te haga los dibujitos de cómo se va a ver. O sea, prácticamente dibujar el cómic de la peli. Así es que, ¿por qué no ahorrárselo y escanearse el cómic de una y usarlo de storyboard? Total, les funcionó a los que hicieron los dibus de la Marvel por allá por los 60s, ¿no? El concepto prendió, y gracias a eso después tuvimos "300" y "Watchmen". Tratándose de "Sin City", era la opción obvia. En realidad, si uno hinca el diente, "Sin City" no es exactamente lo más granado del huerto en materia de cómics: narrativamente es un tantín majadero y cliché, y si se deja leer, es porque le sirvió a Frank Miller para experimentar un poco con el estilo de dibu. Que después hayan salido varios cómics refleja por supuesto el obtusismo de los fanáticos, que se compran cualquier cosa que sea COOL (y, joer, Miller sabe ser cool: un universo entero poblado de tíos brutos armados hasta los dientes y tiarracas buenas y calentorras, ni que esto fuera "Heavy Metal"). El caso es que por alguna razón, una segunda peli de la franquicia quedó en el aire durante años, hasta que POR FIN llegó a los cines en 2014. En el camino se murió el buenazo de Michael Clarke Duncan, y lo reemplazaron por Dennis Haysbert (no exactamente lo mismo, pero considerando las opciones, es un casting más que satisfactorio), y a... a... ¿cómo se llamaba ella? Déjenme consultar la Wikipedia... a Devon Aoki la reemplazaron por... por... ¿cómo se llamaba ella? Déjenme consultar la Wikipedia... por Jamie Chung. Y se subió Joseph Gordon-Levitt, creyendo que la hacía de oro viniendo acá en vez de aceptar el rol que le ofrecían en "Guardianes de la Galaxia" (ya sabemos cómo acabó eso, claro). La peli se estrenó y se llevó un batacazo padre: había costado miserables 65 millones, pero recaudó apenas 39. Hundiendo las opciones para una eventual "Sin City 3". Bueno, sr. Miller, déjeme ponerlo así: ud. en el cine, después de "The Spirit" y ésta, ya está prácticamente cocinado.

¿POR QUÉ VERLA?

-- Esta peli sigue más o menos los mismos pasos de su predecesora "Sin City", que a una década sigue sosteniéndose como ejemplo de buen hacer en materia de adaptar cómics, pero esta secuela lo hace casi todo mal. En primer lugar, las historias tienen menos garra: la que más agarre tiene es por supuesto la de la dama por la que joder y joderse, ayudada por una Eva Green a quienes esos roles de tiarraca despelotada se le dan como cosa natural (véanla si no en otra milleríada, en "300: El nacimiento de un imperio"). Pero la estructura en nido que eligieron para rodar la peli, con la mejor historia que además es la que le da subtítulo a todo el ajo, ponerla justo al centro, dejando en las puntas dos historias de estulticia... no diremos máxima pero sí más o menos, haciendo que la peli tarde en remontar y después tarde más aún en terminar, es una decisión para azotarse la cabeza contra el muro: la historia de apertura es del buenazo de Merv cargándose a... unos universitarios, joer qué miedito, y la segunda es la venganza de Jessica Alba que en principio estaría bien (y, joer... JESSICA ALBA ACTÚA. Seriously) de no ser porque había que meter a Bruce Willis a como diera lugar, y como su personaje la palmaba en la otra peli, pues lo hacen regresar... como fantasma, en una de las soluciones más ridículas, absurdas y delirantes de esta duología, que ya tiene lo suyo (¿un barrio de putas que se mandan solas porque están armadas hasta los dientes...? JAR-JAR-JAR). De por medio está la historia del Gordon-Levitt que se venga de un senador corrupto... ganándole al póker, lo que se supone es una HUMILLACIÓN SUPREMA y too (¿a eso lo llaman una venganza? Joer, mejores venganzas se las manda el Conde de Montecristo, mierda). De esta manera se fusilan una de las mejores bazas que tenía la "Sin City" original: que el ritmo era frenético y no sabías con qué animalada te iban a salir después, mientras que aquí, el ritmo es más parsimonioso, y además la(s) historia(s) es(son) sensiblemente más idiota(s). Si a eso le sumamos que en el apartado visual esta peli ya no es la revolución ni mucho menos (lo dicho: la idea de darle a la peli un aspecto de cómic, que ya venía de "Batman" y "Dick Tracy" en los 90s, ahora ha sido explotada por "300" y "Watchmen" y por lo tanto ya no inspira tanto respeto, por no hablar del ridículo supino que significó cuando aplicaron la técnica a "The Spirit", también dirigida por Frank Miller), entonces lo que tenemos es un producto tedioso, repetitivo y sin mayor chicha (como no sea la chichi de Eva Green, claro). Pero claro, qué más se puede pedir de la adaptación de un cómic cuyas dos grandes fortalezas era la parodia exagerada de los temas propios del cine noir (ya de por sí brutalmente parodiados hasta la saciedad en otros medios, incluyendo el cine, claro está) y una fotografía que ya no impresiona como el primer día, con total desprecio por personajes, sutilezas e incluso la mismísima credibilidad. Casi sabíamos que la secuela de "Sin City" estaba condenada al fracaso más absoluto, porque el golpe podía darse sólo una vez para impresionar. Pero la vimos porque queríamos creer que, de alguna manera, podíamos estar equivocados, y quién sabe, el milagro podía darse una segunda vez. Por desgracia, no se dio. Y considerando los resultados de la recaudación y el terrible currículum que han acumulado Frank Miller y Robert Rodríguez en los últimos años, parece muy poco probable que vayan a darles una nueva oportunidad para que se de.

IDEAL PARA: Aburrirse. (No para ver a Eva Green en bolas: para eso está Google Image sin SafeSearch).

"Jonah Hex" (2010).

-- "Jonah Hex". Estados Unidos. Año 2010.
-- Dirección: Jimmy Hayward.
-- Actuación: Josh Brolin, John Malkovich, Megan Fox, Michael Fassbender, Aidan Quinn, Will Arnett, John Gallagher Jr., Tom Wopat, Michael Shannon, Wes Bentley, Julia Jones, Luke James Fleischmann, Rio Hackford, David Jensen, Billy Blair, Sean Boyd.
-- Guión: Mark Neveldine y Brian Taylor, sobre una historia de éstos y de William Farmer, basados en los personajes creados por John Albano y Tony DeZuniga.
-- Banda Sonora: Marco Beltrami y Mastodon.

-- "Jonah Hex" en IMDb.
-- "Jonah Hex" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

La Guerra Civil de los Estados Unidos, la más importante detrás de la Segunda Guerra Mundial según el Manual de Historia Universal de Hollywood. Hay un militar que es tan idealista, que traiciona a la causa del Sur, porque le han dado una orden sanguinaria y se niega a cumplirla. A la manera en que los buenos deben hacerlo: masacrando a toda la familia de su superior al mando (seriously, él es el bueno). Su superior al mando, de manera tan comprensible que deben darle el rol a John Malkovich para que veamos que es el MALOH, lo busca para vengarse. Lo amarra a una cruz, muy cristiano too, y lo deja ahí mirando mientras al frente suyo, en la cabaña del buenoh, deja encerrada a su familia incendiándose. Y además de lo anterior, para reforcilarse en su maldad (lo dicho, John Malkovich), le pone una marca con hierro candente en la cara que lo deja como un Harvey Two Face de rebajas. Nuestro héroe (es un decir) es rescatado casi agónico por los indios, que utilizan esos ritos sagrados de resurrección que no sólo sacan al héroe del trance sino que le dan poderes místicos, lo que prueba una vez más que los indios son tontos, mira que desperdiciar peazo poderes en un blanco en vez de resucitar a sus grandes guerreros o líderes para empujar a los carapálidas de vuelta a nadar en el Atlántico. Pero cuando Jonah Hex está listo para la revancha... ¡el malo se muere en un incendio absolutamente no relacionado! Hmpf. Sí. Y yo me lo creo. No hubieran contratado al p*** John Malkovich de malo para hacerlo desaparecer después de sólo una escena, y sin que el héroe se lo haya cargado, por mucho que Jonah Hex (así se llama el pringao, y su apellido me recordará por siempre a laboratorios biotecnológicos) sepa hablar con los muertos y too. Pasan los años (¡más de una década!), y en vísperas del Centenario de Estados Unidos en 1876, el Presidente Ulysses Grant recibe noticias de que un malvado terrorista hará... ¡¡¡TERRORISMO!!! ¡¡¡BUAAAAAÁ, TENGAN MIEDO!!! (Este Ulysses Grant es un David Palmer de buenas intenciones, en el opuesto absoluto del vendepatrias miropal'lao frente a la corrupción que fue el auténtico Grant histórico). Por alguna razón de guión que se me escapa, resulta que adivinan que el malo es John Malkovich, que no estaba muerto, y ahora viene la escena en que falta la Batiseñal o la Jonahseñal porque Grant (el histórico y el de la peli, ambos esta vez) fue general de la Guerra Civil, y por lo tanto, manda llamar a NUESTRA ÚLTIMA ESPERANZA... Jonah Hex, claro. Por cierto, ¿ya mencioné que John Malkovich no sólo está vivo, sino que además está a punto de construir una Doomsday Machine que ríanse ustedes del cañón Berta o de la bomba atómica...? Seguro que porque la araña mecánica le funcionó tan bien al villano de esa de Will Smith, vaya.

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Les diré un secreto. Un secreto muy secretoso, que sólo unos cuantos frikis y yo sabemos. El secreto es que... Jonah Hex es un personaje DC. No, no es demócratacristiano (más bien sería anarco-radical, según la caracterización de la peli), sino que pertenece al universo de DC Comics. Sí, el mismo de Superman y Batman. ¡Sí, señores, hay vida más allá de Superman y Batman! (bueno, descontando "Linterna Verde". Y las suculentas curvas de Lynda Carter como la Mujer Maravilla). El caso es que Jonah Hex fue creado en... buenoooooo... en algún minuto de los '70s, creo... No estoy demasiado seguro ni me interesa estarlo tampoco... Y ha tenido incluso hasta su propia serie regular y too... Y alguien pensó que era una buena idea adaptarla al cine. Alguien podría decir que con el precedente de "Wild Wild West", ya tenían una idea de cómo NO hacerlo. Alguien como el General Gato, por ejemplo. Que por cierto, no produce pelis porque para ser ejecutivo de Hollywood hay que ser chupatintas, apuñalar por la espalda, y raparse la cabeza como Tom Cruise en "Tropic Thunder". Déjenme decirles otro pequeño secretito, y ya verán un poco por donde van los tiros. ¿Leyeron en los créditos, la parte de quién es el productor? ¿Ven qué dice? "Akiva Goldsman". ¿No les suena el nombre? Si son asiduos seguidores de Cine 9009, debería sonarles, porque es uno de los sparring favoritos de este blog a la hora de afilar las uñas de mi ironía. Como lo estoy haciendo ahora. El señor Akiva Goldsman, que no es el guionista de la peli pero es como si lo fuera porque es el productor, es el hombre detrás de guiones como "Batman eternamente", "Batman y Robin", "Perdidos en el espacio", "Hechizo de amor" (ésa con Sandra Bullock y Nicole Kidman... ¿no la recuerdan? Bien por ustedes), "Una mente brillante" (¡Premio Oscar aquí!), "Yo Robot", "El Código Da Vinci", "Soy leyenda" y "Angeles y demonios". Hollywood, cuántos crímenes se cometen en tu nombre.

¿POR QUÉ VERLA?

-- Qué puedo decirles, después de todo el hype en contra de esta peli, que era una p*** m*****, que la cosa olía tanto que en muchos países pasó direct-to-DVD, que Megan Fox se ve ridícula y todo... al final la peli no era TAAAAAAN mala. Tampoco es que sea buena: defenderé la tesis de que la peli no es un desastre absoluto, no que sea buena. Creo que las tres principales fuentes de animadversión contra "Jonah Hex" son Megan Fox por un lado (que desde "Diabólica tentación" la gente ama odiar, porque nada hay más interesante que cagarse en la bonita inalcanzable), los fanáticos rábidos que si no está adaptada a la pata de la letra del cómic o no es oh-my-god-so-serious como "The Dark Knight" entonces es una reverenda mierda, y en tercera por el público que no termina mucho de enganchar con la cosa Western Steampunk (al momento de escribir esto, todavía estábamos en vías de averiguar cómo le iba a ir a "Cowboys y Aliens"). Y no es para tanto, en primer lugar porque Megan Fox no aparece tanto que llegue a fastidiar la peli, en segunda porque si ya ser fanático terminal de Batman o Superman es síntoma de enfermedad mental ya no digamos lo alucinógeno que debe ser defender a un perfecto desconocido como Jonah Hex a capa y espada, y en tercera porque... buenoooooo... sí, la tercera crítica está más que justificada, ehm. Vale que la historia importa un pimiento (es el clásico supervillano listo para conquistar/destruir el mundo con su superarma imparable y el héroe listo para pararle pies), y que hace gala de un yankismo rampante (la Unión es lo mejor que le pasao al mundo mundial, el único confederado bueno es el confederado convertido, el Presi de Estados Unidos es el hombre más bueno del mundo... lo de siempre, vamos). Pero por otra parte, Josh Brolin saca bien la papeleta como antihéroe un poco de vuelta de todo (si hubiera enrocado con Jeff Bridges y su rol en "Temple de acero", quizás el Oscar hubiera sido para él... pero ¿un Oscar al Mejor Actor por una cosa basada en cómics? Con el Joker basta y sobra), la angustia existencial del héroe queda bien reflejada en la pantalla, tiene algunas escenas que superan la media en este tipo de producciones e incluso califican como "momento de verdadero cine aquí" (particularmente el encuentro entre Jonah Hex y el hijo de su enemigo... en el cementerio porque no por nada el primero mató al segundo, pero habla con los muertos... ya me entienden), y el resto por lo menos es entretenimiento palomitero decente, incluyendo una banda sonora con cierto empaque por cortesía de Marco Beltrami y una banda metalera llamada Mastodon, que no será la pipa en cacho, pero está hecha con cierto cariño por el material. Incluso, contrario a la tendencia de alargar para hacer la cosa más épica, la peli dura su hora y media justita, y no se queda uno con la impresión de que faltaron escenas. ¿Basta todo lo anterior para concluir que "Jonah Hex" es una buena peli? Probablemente no. Pero como dije al comienzo: estoy defendiendo la tesis de que esta peli no es un desastre absoluto, no que sea una buena peli. "Jonah Hex" cae indefectiblemente en ese territorio intermedio de lo ni demasiado bueno, ni demasiado malo, por lo que uno pueda finalmente recordarla. Hay algo de tristeza porque esta cosa pudo ser incluso mejor, pero por otra parte, hay un alivio porque pudo haber sido mucho peor, y mucho de la propaganda negativa en contra de esta peli viene dada por gentes que aman odiar ciertas pelis frikis porque... buenoooooo... nadie les preguntó cómo hacerla en primer lugar, y eso les molesta profundamente. Como si "Serpientes en un avión" hubiera sido mejor porque la hicieron a gusto de los fanáticos.

IDEAL PARA: Ver como entretenimiento popcornero de matiné.

OTRAS PÁGINAS SOBRE "JONAH HEX":

-- "Jonah Hex" en El Marginado.
-- "Jonah Hex: The Movie" en Los Muertevideanos.

"Temple de acero" (2010).

-- "True Grit" (título original en inglés), "Valor de ley" (título en España). Estados Unidos. Año 2010.

-- Dirección: Joel Coen y Ethan Coen.

-- Actuación: Jeff Bridges, Hailee Steinfeld, Matt Damon, Josh Brolin, Barry Pepper, Dakin Matthews, Jarlath Conroy, Paul Rae, Domhnall Gleeson, Elizabeth Marvel, Roy Lee Jones, Ed Corbin, Leon Russom, Bruce Green, Candyce Hinkle.

-- Guión: Joel Coen y Ethan Coen, basados en la novela de Charles Portis.

-- Banda Sonora: Carter Burwell.

-- "Temple de acero" en IMDb.

-- "Temple de acero" en la Wikipedia en inglés.

¿DE QUÉ SE TRATA?

Shit happens. Llega un tipo a trabajar a tu casa, y el tipo decide masacrar a tu papi por una tontería. Es una cucaracha y una sabandija, pero si eres la hija de papi, no puedes permitir que esa cucaracha o sabandija se salga con la suya sin ser aplastada bajo tu zapato. De manera que tenemos a una chica de catorce años moviéndose por el Far West, un mundo de rudos vaqueros y rápidos pistoleros, dispuesta a contratar a alguien para que asesine al asesino de su padre (no es la época de Gandhi todavía). La chica se entusiasma con un tal Rooster (Gallo) Cogburn, un malparido que es un Harry el Sucio antes de Harry el Sucio: dispara primero, pregunta después. Pero a Cogburn, maldita la gracia que le hace trabajar para una enclenque de tan baja edad que podría ser coleguete con el target objetivo del cine hoy por hoy. Empero, la chica es empeñosa, y moviéndose con toda libertad por el pueblo (por alguna razón, en medio de ese rudo mundo de hombres, nadie la agarra y la saca del pueblo para violársela), consigue convencer a Cogburn de ir al asunto (100 dólares de recompensa, suponemos un dineral con esto de la inflación). En medio aparece un oficial de Texas que también anda detrás de la sabandija. Entre el oficial y Cogburn, ambos parten y dejan a la criatura atrás. Pero la chica de 14 no se va a arredrar por eso, cabalga como alma que se la lleva el diablo, y le sigue la pista a los otros dos. Ahora, el terceto marcha al encuentro de un villano de mierda, en un paisaje de mierda... er... bueno, tenemos una peli western no tan apologética como otras pelis western, ¿vale?

EL ESPÍRITU DE LOS TIEMPOS.

Por allá por 1969, cuando con la Trilogía del Dólar y con Clint Eastwood metiéndole bala a Lee Van Cleef no se sabía bien para dónde iba el Western, John Wayne hizo un rol otoñal como Rooster Cogburn en una peli llamada "Temple de acero", precisamente, basada en una novela suponemos fértilmente olvidada por ahí. La peli pasó más o menos sin pena ni gloria para la posteridad, salvo porque John Wayne se llevó un Premio Oscar al Mejor Actor en esa ocasión, que muchos sintieron como homenaje a las glorias pasadas en vez de un reconocimiento al rol en sí (irónicamente, este macho quintaesencial de un género tan U.S.A. como el Western, no se había llevado ninguno hasta sus provectos 62). Si se le suma que la actriz protagónica después no volvió a rodar nada decente (casi no rodó nada después), apaga y vámonos. Hasta que de pronto los Hermanos Coen recordaron este Western, y dijeron que iban a hacer un remake. O mejor dicho, según ellos, una adaptación de la novela original. En fin, whatever. El caso es que la rodaron y batieron por primera vez la barrera de los 100 millones recaudados en USA, además de hacer una de sus pelis más finas y elegantes. ¿Recompensas en los Oscares? Diez nominaciones, cero premios, lo que suma en total una... paliza de órdago. Quién demonios entiende.

¿POR QUÉ VERLA?

-- Digámoslo así: por una vez en la vida los Hermanos Coen se olvidaron de que son los jodidos Hermanos Coen, y rodaron una peli como la gente. Vale que "Quémese después de leerse" era una parida de madre que te la disfrutas así como viene y punto, pero "Sin lugar para los débiles" era justamente una peli débil, más débil de lo que aparece a primera vista debido a que va de machorros disparándose a santo de moco y eso ayuda a tapar un poco. Acá, en cambio, se dedican íntegramente a contar la historia, y le sacan bastante potencia. Allí donde la original era morosa y lenta ("Temple de acero" de 1969 se arreglaba un poco en la segunda mitad), ésta le imprime mucho más nervio y substancia. Hay ciertas cosas que son muy de los Coen (algún diálogo absurdo por ahí, que le baja el nivel, y alguna letrina puesta en escena porque los héroes del Western, aunque ustedes no lo crean, también tenían que darse el tiempo para cagar, lo que le sube el nivel a esta peli), pero en general tratan de ceñirse a su material y explotarlo bien. Y les resulta. La trama es bastante mínima y exenta de gran épica, con un trío de antihéroes persiguiendo a unos pobres pringaos, pero a cuenta de grandes actuaciones y buenos diálogos, los Coen consiguen sacarle nobleza a estos personajes y hacerlos muy queribles y entrañables. Jeff Bridges como Rooster Cogburn llena bien los zapatos del personaje, haciéndolo a su manera y sin quedarse en una parodia de John Wayne (aunque tampoco se distancia mucho de él, algo impensable por otra parte por cómo es el personaje): a ratos pareciera que interpretara a un Snake Plissken más viejo (el parche no ayuda a establecer distancias, precisamente), pero esto no hace sino añadirle puntos. Matt Damon como el texano entrometido está también muy bien. Y la gran revelación es Hailee Steinfield, la chica de 14 que nos hace sentir la determinación y valentía de su personaje sin caer en ningún minuto en ese nefasto pecado juvenil que es la sobreactuación. Y el malo más maloso, sorpresa, es Barry Pepper, y digo sorpresa porque ese nombre no les dice nada probablemente... salvo porque fue el prota de "Battlefield Earth" (más de una década después, pero acá tiene redención... o acaso los roles de héroes no se le dan, vaya uno a saber). Aventuras, emoción, incluso hasta una lagrimita por ahí... Una peli con empaque... ¿Qué más le puedes pedir a una peli? Puede que el Western sea un género casi muerto (lo siento, pero "El tren de las 3:10 a Yuma", notable por su desarrollo, se cayó dramáticamente al final por un clímax completamente absurdo), pero en tanto sigan rodándose pelis como "Temple de acero" (la de ahorita, la del 2010), siempre habrá lugar para los vaqueros malhablados en nuestro corazón.

IDEAL PARA: Ver una sobria y recia peli de acción/aventuras/western.

OTRAS PÁGINAS SOBRE "TEMPLE DE ACERO":

-- "True Grit; un Western Brutal y Sensato" en Luvan Magazine.